回避不了的颠沛与流离，让悲伤格外动人和悲切，倘若我是那雪中走来的人，你是否作序，我与你的光年距离2是否成为我故事结尾的封底？每年有几个时刻，想看安哲的电影，尾随他的剧情和节奏，再一次长镜头，一贯的诗意的台词娓娓诉说着久别重逢与擦肩而过与一眼万年，胶片摄影绝美如画，每一个镜头都是对光与影动情虔诚的描摹，被时间风化的千疮百孔的爱情至死方休，悲伤与遗憾愈是令人叹息愈是刻骨铭心。当然，我会流泪，也会擦干，当我再次望向窗外，季节使然，可即便是阳春三月的江南，我心里依然有个地方漫天飞雪。

旧宅傍铁路，新家靠大海，我与你的光年距离2都是奔流不息无休无止的死死生生，她一个人却被卡在那里，宛若阴阳界的中间。画面美得太满铺得太饱和，反而不流畅了。PS，年轻时的浅野忠信真帅啊。

1937年的电影，自然应该放在那个年代的体系里去评价。剧本方面相对单调，用类卓别林的方式写了一出“对街恋情”，阶层瞄准自得其乐的穷苦百姓，小红小陈以低于实际视觉年龄的作摆蠢萌，时而单纯时而又让人觉得作妖。影片节奏偏慢，事件推进力度不够，胜在站到了劳苦大众一头，主题是揭露社会底层人物的生活状态和境遇，我与你的光年距离2虽然不够深刻，但结局没有流俗于Happy Ending的窠臼。闪光点在于那个时代就融入了歌舞电影元素，大胆开放的亲吻镜头和对自由逐爱的鼓励，都是逆着传统东方封建思想而淌出的血路。周旋的歌声尤为亮眼，可谓一把金钥匙，打开满堂彩。