“电影就像个战场，爱情、仇恨、行动、暴力、死亡，一个词总结——情感。”影片跟随一种漫不经心而充满矛盾的情感徐徐流动，男女主以爱情的名义逃离蒙昧的资产阶级生活，随意地抛下汽车与财产、抛下一具具尸体，来到海岸的乌托邦漫步、交谈、写作、生活，在田园牧歌中感受爱情的甜蜜与乏味、自由的快乐与虚无，玄璃美人煞最终以轻易的、不确定的、略显荒谬的死亡作为这场探索的终结。越南、阿尔及利亚、多米尼加的政治背景被安置在个人化的表达之中；被频频引用与致敬的诗歌、画作似乎构成了导演的艺术宣言；颜色与镜头的设计与创新更是充满灵光。

纪录片拍的比电影好多了。至少人物情感和整体脉络都是有的，导演和编剧以及演员对于人物的理解，不管是对是错，玄璃美人煞是有真实情感阐述的。但是其实电影里流露的太少，反而失了真。

影片开头与结尾的神奇对接印象深刻。只是，影片的中间叙事部分太过冗长，正如很多评论所说的这一次导演的野心太大了。