2.9 俗俗的三角恋故事 OS：老子裤子都脱了就给我看这个！

很好看。几个游戏都不错，船锚游戏是最精彩的

When can we actually be home? @barbican 不是bafta oscar 最佳纪录片都给了他？火山挚恋跑不上号？要我说带有强烈政治色彩的不要参加也不要入围！

能不能给我个痛快。能不能让我死！！啊啊啊！光想象就可怕。幸好不是完整版。

长镜头看的我快睡着了，影像用大量主观视点下的运动镜头表现主角行车的过程，声音的在场与声源主体的隐形形成声画对位，阿巴斯在《{#标题55}》中亦沿用此手段，从毕赣的《{#标题56}》可以看出这种表现方式的影子。《{#标题57}》虽然与特吕弗的《{#标题58}》皆采用“元电影”叙事，讲述电影拍摄过程中的故事，但本片的电影拍摄由《{#标题58}》中的主体转为背景，它成为侯赛因向塔赫莉示好的契机与求爱的舞台，亦是借此表现伊朗乡村经历地震后的妇女、老人、孩子等人物的生存状态。影片中侯赛因爱情受阻的原因是由于房子、财产、职业与文化：地震将所有人的房子铲为平地，营造了一种平等的假象，侯赛因只能居住于帐篷；不难从衣着打扮判断其经济状况；侯赛因对于砖瓦匠工作的不屑遭到了导演女助理的嘲笑；文盲侯赛因渴望伴侣是一个受过教育的女性。