从电影成像原理入手，接影史致敬内的震惊体验，除了交代迷恋根源之外，还有这对电影本身的探究意味。在之后自我重拍以及实践短片内，技术源自对效果的追求，可情感的打动却是以自我开始处理真实为始，物质世界的机械复原的本质悖论的对应修建影像虚构事件，真实沦为了素材，从这来说，可能是斯皮尔伯格最为出格的一部作品了，从根源上讲出了好莱坞电影的虚幻本质，以及对现实的修改遮掩。而两次编辑原因则是出于“作者”本身的需求，承载意识形态的功能也被暴露无遗。这也可以对电影乏味老套剧情有了些许原谅，期间超出正常技术（段落内的“间离”式设计）旨在质问好莱坞最富社会主旋律的家庭永恒主体，交代机制后的再次讲述，结尾的镜头机位更正也就不光是致敬和趣味了，永生还是背后编辑者的暴露。另外也解开了斯皮尔伯格历来作品中父亲角色中心的疑问。

全片根号二最可爱，大部分角色塑造毫不出彩，人物太扁平了。电影像一部不精良的舞台剧，镜头并无美感与冲击力。戏剧冲突生硬牵强，像是迷茫情感的强行堆砌，又像是怀旧元素的生硬叠加。对于父辈青春的致敬，永生并没有完美演绎，仅以形式与元素追忆往昔岁月，唤起些许记忆。89年的新锐导演还是把控自己有所经历与感悟的故事更容易打动观众。

为了控制疾病通过基因工程创造出新的蟑螂来消灭蟑螂，没想到变种蟑螂向着人类开始进化并开始攻击人类。感觉是部典型的下水道怪兽电影，毕竟拍的比较久了，情节啥的都能猜出来，比较紧凑。